Le jeune chanteur est mort.                                                                                              Après Moustaki que nous reste-t-il ?

Dans la Radio de Julia, un programme à l’une des chaînes nationales de radio en Espagne, il était six heures et quart d’un après midi paisible. Soudain, après la publicité, on entend les premières notes de  Le Métèque. Un pressentiment, une tape, un coup gelé (Miguel Hernandez m’est venu à l’esprit); la nouvelle était déjà donnée bien sûre, mais je ne savais rien. « Georges Moustaki, icône de la chanson française est mort aujourd’hui ; il n’avait que 79 ans », a-t-on déclaré.

On l’a consacré le programme. Mais comme métaphore qui essayait répondre à la question suivante : qu’est ce qu’il nous reste ? On l’a enlacé avec la plus célèbre phrase du plus célèbre film ; Casablanca : Toujours il nous restera Paris. Qu’est-ce qu’il nous reste à présent, comme lieu-refuge ? Que reste-t-il de nos chimères collectives ?

Après le programme, sous l’inspiration j’ai composé ces quelques lignes :

                                                    Le jeune chanteur est mort.

Le jeune chanteur est mort

Il n’avait que dix-sept ans

C’est lui qui apportait à ma mémoire

Les plus beaux de mes mots d’amour

Barbu, voleur de jardins

Découvreur de fleurs qui n’avaient pas de nom

Traitre de sa liberté

Surveillée par sa belle geôlière.

Tu t’en es allé comme tu es venu

Sur la mer de Nice

Qui baigne aussi l’Alexandrie

Et Sète où repose le grand fou

                                                    Qui porte le même prénom que vous.

Avide d’information, selon les mœurs modernes j’ai cherché sur l’internet. Parmi pas mal de nouvelles, il m’a attiré le résumé d’une courte interview concédée par Marina Rosell à une chaîne catalane. Comme il y avait un lien j’y ai cliqué et d’une voix claire mais un peu angoissée, Marina, sa grande amie des dernières années, célèbre cantatrice, qui même vient de publier un disque de versions de Moustaki en catalan a déclare (parmi d’autres choses) :

Primo : Pour moi c’est comme si la bibliothèque d’Alexandrie fut brulée à nouveau.

Secundo : Il est mort la dernière légende de la chanson française.

Pour la première affirmation on n’a rien à dire, étant donné qu’il s’agit d’une opinion motivée par l’admiration et la douleur de la perte.

Mais la deuxième (néanmoins faut-il être compréhensif), est un titulaire digne d’un journaliste mais pas d’un copain de métier. D’abord parce que c’est ce qu’en espagnol on appelle une « jilipoyez » (une bêtise) et puis parce que ce n’est pas vrai.

Non madame Rosell, je partage dans la distance votre douleur que je sens comme propre mais heureusement il nous reste Aznavour.

Manuel de Français

Luis Eduardo Aute en Godella o la rotulación de las butacas.

     Sábado 13 de Abril de 2013 en Godella. Teatro-Cine Capitolio, 22.30h. Fiel  al hábito contraído de llegar con antelación para ver el ambiente y la gente llegar. Ello también da pie a solventar algún eventual contratiempo. Paso por el control de entradas sin problema. ¡Hurra! Primera prueba superada. Un chico sonriente elegante a la par que sobriamente vestido indica la localización  de las butacas. En mis entradas la cosa esta clara: fila 12 butacas 2 y 4. No hay pérdida. No obstante para que se sienta útil le pregunto. Me responde: en la cuarta a la derecha, aunque pone impares son las pares. No entiendo, como es lógico, la explicación pero ante la claridad de las entradas, sigo adelante. Con mi acompañante. El teatro a media luz; la rotulación de las butacas ilegibles para un présbico, término inexistente pero de mi autoría para designar al que padece de presbicia. La utilidad mayor de una acompañante con bolso es la de poder confiarle la custodia de pequeños objetos valiosos, a saber: las lentes de vista.

     ─No me las has dado. ¡Las tendrás tú!

     No me atrevo a discutir so pena de protagonizar un espectáculo paralelo al oficial. Finalmente de algún intersticio del bolso aparecen las dichosas lentes. Me las calzo y busco la numeración. Dos señoras sentadas tras la posición que más tarde comprendimos que nos correspondía nos aclaran lo que es obvio: “En todo teatro los pares están a la derecha y los impares a la izquierda, pero se han equivocado así que aunque pone impares, aquí son los pares.

” Vale aclarado esto…

     Una voz de fémina anuncia que va a comenzar el espectáculo. Se hace oscuridad la sala y comienza la película de animación: El niño y el obelisco. No diré casi nada por si alguien quiere verla. Tan solo que forma parte del disco: El niño que miraba el mar. En mi opinión, el filme podría tener el mismo nombre y haber suprimido completamente al obelisco. Pero como decía Facundo Cabral de Jorge Luis Borges (yo lo adapto a Aute): Nos unen tantas cosas/ pero una sola nos separa/ para proclamar tu enorme altura/  tu eres Luis Eduardo Aute/ y yo quien te escucha.

     Aplausos de cortesía tras el filme. Penumbra en las sala. Los músicos se van instalando. Emerge una silueta reconocible. Aplausos. Luz de concierto. Arranca una primera canción del último disco. Suena bien. Saludo del cantor en valenciano-catalán. Si ya su voz es en tono quedo, la última sílaba es imperceptible. ¿Qué habrá dicho? Me pregunto, nos preguntamos. Tras la segunda canción los monólogos ya son en español. Pero claro, las últimas sílabas; la misma cosa.

Javier Krahe

 Viernes 8 de Junio de 2012 en Valencia. Teatro Olympia 23.00h. A efectos prácticos y por una razón que me pasó desapercibida ésta fue la hora a la que abrieron las puertas. Hubo por consiguiente ocasión de examinar al público que se agolpaba con dulce impaciencia. ¿Educación, globalización? Los “bohemios” allí reunidos no nos diferenciábamos del púbico que acudiera a un concierto de Serrat o de Paco Ibáñez, pongo por caso. La mayoría por encima de los cuarenta aunque alguna excepción  de rabiosa juventud.

A las 23,20 oscuridad en la Sala pero curiosamente una luz blanca sobre el escenario hasta el final del concierto. Bien para los roba-imágenes!. Salen los músicos (dos cuerdas y un viento) cada uno con su vaso y sin solución de continuidad el patriarca con botellitas de agua. Aplauso que se alarga como tras una obra clásica. Krahe agradece, apuntando que adjudica el sobre-aplauso más que al cantante al hereje.

Suenan los acordes de En la costa Suiza. La voz suena fuerte por efecto de la megafonía pero como en garganta es débil se percibe un tanto distorsionada; quién desconoce la letra debe tener alguna dificultad en seguirla. Pero cuando llega a los vertidos de cobre…que ponen perdidito el mar, uno llega a perdonar las carencias y se deja arrastrar por la sempiterna genialidad de las letras. Las músicas arropan perfectamente y en ocasiones con una megafonía mejor hubieran sido hasta sublimes.

Entre canción y canción los consabidos pero siempre sorprendentes chascarrillos. Me gustas Democracia porque estás como ausente, claro Neruda no dice nada había advertido, La criptonita, será cosa de la edad, Mariví, canción todavía no grabada así que no os apresuréis a comprarla, había recomendado, o fue Maribel, pero sea como fuere, ¿os acordáis de mi?, continúa la letra de la canción.

A menudo habla de su mujer a la que incluye en sus letras, sus novias de las canciones dice son imaginarias, el güisqui ha sido sustituido por botellitas de agua, en vaso largo eso sí. Esteta hasta el final. El crapulismo decae conforme incrementa la edad y muy a pesar suyo digo yo adquiere el aura de anciano venerable.

Le siguen Vecindario donde ni él ni su vecino consiguen mitigar de su esposa el furor uterino,……….Avelino, así se llama el vecino, Un dos de Mayo particular donde cuando esa fecha llega expulsa a su esposa francesa y francófona pues quiere en su mesa Zarzuelas y garbanzos, chúpate esa…

Antes haciendo un guiño a los antiguos griegos había cantado Conócete a ti mismo, ¿pero en que circunstancia?/ al borde de un abismo?/o de turismo en Francia?/en una cita a ciegas/o en una cata de vinos/anda que no hay bodegas…Siguiendo con los griegos en otro momento nos da lo que yo llamaría La Odisea según Krahe que en verdad se llama Como Ulises.

Siguiendo con las consecuencias post-copula un reencuentro amoroso está a punto de hundir la civilización Eros y la civilización:

..Igual vas y me follas/ como prefiero/ Y me sacas ampollas/ Y algún te quiero/ Y sale uno del bar/ Con su elixir/ que tiene que soltar/ para aplaudir/ Y le siguen los pasos/ los de otros bares/ se rompen muchos vasos/ cientos, millares/ Se llena de cristales/ toda la calle/ Se cortan los chavales/ Se inunda el valle/ Se inunda la nación/ el porvenir/ la civilización/ el buen vivir………………

Un repertorio renovado a lo largo de los años que no ha tenido apenas repercusión sobre los medios; atrás quedaron aquellas jocosas Un burdo rumor, Villatripas de Arriba, Un Santo varón o la versión de l’Orage, La Tormenta de Brassens.

A los que lo conocimos en su día, bien vale cada diez años un concierto-recordatorio, a los que no, la ocasión de conocer un individuo absolutamente original, que no se parece a nadie si acaso de lejos a Georges Brassens que no les dejará indiferentes. Pero no se duerman en los laureles, el individuo es casi septuagenario.

Manuel de Français